重慶滾石琴行——李延亮淺談他(tā)的(de)吉他(tā)學習(xí)之路

李延亮，中國内地男(nán)吉他(tā)手、歌(gē)手、音(yīn)樂(yuè)制作人(rén)。作爲初學者，大(dà)家對(duì)李延亮先生可(kě)能還(hái)不是那麽熟悉。讓我們跟随文章(zhāng)去看看李延亮先生的(de)吉他(tā)學習(xí)之路吧。以下(xià)都是李延亮先生的(de)口述。

對(duì)每一個(gè)吉他(tā)手而言，有一把得(de)心應手的(de)琴是十分(fēn)必要的(de)。但對(duì)我來(lái)說，有一把對(duì)我很有感覺，很能表達我性格的(de)吉他(tā)是更重要的(de)，通(tōng)常人(rén)們都很青睐Gibson和(hé)Fender，的(de)确，Gibson的(de)厚重，Fender的(de)清脆是非經典的(de)聲音(yīn)，但它不一定非常适合你，我想說的(de)是，你真的(de)需要試不同的(de)吉他(tā)，更要避免在一個(gè)固定的(de)牌子上。我從彈琴開始，體驗過各種牌子的(de)琴，直到九六年，顔仲昆從台灣帶了(le)把Kramer吉他(tā)，我立刻感覺到很喜歡，這(zhè)就是我總在找的(de)聲音(yīn)，它暴烈的(de)音(yīn)色著(zhe)實讓我傾心，于是我毅然買下(xià)，經過一段時(shí)間的(de)熟悉，我更加掌握了(le)它的(de)聲音(yīn)。

在《超載》、《在别處》、《造飛(fēi)機的(de)工廠》等許多(duō)專輯和(hé)演出中，他(tā)在我的(de)表達中起到了(le)很重要的(de)作用(yòng)，我現在又在努力尋找更新的(de)聲音(yīn)。我的(de)想法在變，可(kě)這(zhè)把琴卻一成不變，在我找到更能滿足我的(de)新的(de)聲音(yīn)的(de)琴之後，它也(yě)該下(xià)崗了(le)。順便問一下(xià)，誰願意買這(zhè)把琴，有意者請與張渤洋聯系(開個(gè)玩笑(xiào))。

當你去琴行準備買把琴時(shí)，你要把同牌子、同型号的(de)幾把琴都拿來(lái)試試，一定有一個(gè)比别的(de)都好，因爲大(dà)量生産的(de)吉他(tā)，品質是不一緻的(de)，希望你對(duì)吉他(tā)有不同的(de)經驗，盡可(kě)能多(duō)地試一下(xià)，哪怕是一把不太有名的(de)琴，也(yě)許它适合你。很多(duō)人(rén)好像沒有意識到琴弦多(duō)麽影(yǐng)響演奏的(de)聲音(yīn)，我的(de)經驗是一套相對(duì)新的(de)弦聲音(yīn)會很明(míng)亮。汗水(shuǐ)經常會污濁了(le)琴弦，舊(jiù)弦使聲奮失去了(le)清澈與明(míng)亮，更糟的(de)是使音(yīn)不準，影(yǐng)響演奏，這(zhè)時(shí)候你必須換弦了(le)，不要等它生鏽。在錄制《超載》時(shí)，我基本上錄完一首歌(gē)就換一套弦，反正公司掏錢買。我喜歡用(yòng)010／046規格的(de)弦，它比009的(de)弦更硬，聲音(yīn)清澈、透亮，但是時(shí)間長(cháng)了(le)手指會很疼，不過爲了(le)好的(de)聲音(yīn)這(zhè)也(yě)是值得(de)的(de)。

對(duì)于音(yīn)箱我比較推祟Marshall的(de)JCM900，它是所有搖滾樂(yuè)隊必用(yòng)的(de)，它的(de)聲音(yīn)結實有力，顆粒感強。但我每次用(yòng)它，低音(yīn)開到了(le)頭還(hái)是覺得(de)不夠，Fender音(yīn)箱這(zhè)一點就比它好，除了(le)清晰透亮外，低音(yīn)開到中檔就已足夠了(le)，因爲它的(de)紙盆大(dà)，動态也(yě)寬。在國内能自己擁有一隻好吉箱實在是很奢侈的(de)事情。所以每次錄音(yīn)演出都要去北(běi)京有限的(de)幾個(gè)擁有者手中去借，不過也(yě)有例外，崔健自己就有兩個(gè)JCM900。國内琴行也(yě)有一些小功率的(de)Marshall，聲音(yīn)聽(tīng)起來(lái)也(yě)很不錯，非常容易達到操作者的(de)不同要求。

平常我經常會去買一些新鮮的(de)效果器，豐富的(de)音(yīn)色可(kě)以激發我的(de)想象力。通(tōng)常我喜歡單塊效果器，聲音(yīn)很樸實，而且用(yòng)手動鈕調節也(yě)很方便，我討(tǎo)厭數字式的(de)綜合效果處理(lǐ)器，聲音(yīn)很不真實，它在把一些雜(zá)音(yīn)處理(lǐ)後也(yě)會把你極富樂(yuè)感的(de)演奏用(yòng)數字處理(lǐ)掉(這(zhè)種說法有點誇張)。雖然現在有很多(duō)極品的(de)數字效果器，但我就是不買，我不喜歡。

我通(tōng)常用(yòng)一個(gè)Ibanez的(de)PUE5電子管效果器，一共四個(gè)單塊連在一起，我用(yòng)它做(zuò)基礎設置，再在其中串很多(duō)單塊。彈失真節奏時(shí)我更喜歡用(yòng)Sansamps的(de)GT2，按某人(rén)的(de)話(huà)說，十足Metallica風範。*方便的(de)是，它又是一塊音(yīn)箱模拟器，可(kě)以直接進入調音(yīn)，調出很多(duō)音(yīn)箱的(de)聲音(yīn)，包括失真與非失真，我去棚裏錄流行歌(gē)時(shí)，都這(zhè)麽幹。但用(yòng)GT2通(tōng)音(yīn)箱，GT2的(de)音(yīn)量鈕一定要開得(de)越小越好。

在彈Solo時(shí)爲了(le)彌補GT2的(de)粗糙我會再加一個(gè)PUE5中的(de)電子管TubeDrive和(hé)Delay增加一些細膩與中頻(pín)，另外PUE5中Screamer我特喜歡。那聲音(yīn)懶洋洋的(de)又很脆弱，張楚的(de)《卑鄙小人(rén)》;就是用(yòng)它彈的(de)。Marshall音(yīn)箱自帶的(de)失真音(yīn)色也(yě)很棒。GunsN’Roses的(de)Slash就隻用(yòng)它，它獨特的(de)Solo音(yīn)色就是将Gibson的(de)音(yīn)色開到*暗的(de)這(zhè)個(gè)檔，然後配上Marshall上的(de)失真，出來(lái)的(de)聲音(yīn)聲音(yīn)非常的(de)憂傷，但是彈超載的(de)音(yīn)樂(yuè)我會覺得(de)它的(de)音(yīn)樂(yuè)不夠誇張，但是我有主意，我加上一個(gè)電子管的(de)Reverb，将失真度關小，将音(yīn)量開到*大(dà)，這(zhè)樣無形中就使進入吉箱的(de)信号變大(dà)，配上音(yīn)箱自帶的(de)失真，嘿，鮮明(míng)度足夠了(le)。有時(shí)我也(yě)用(yòng)Korg和(hé)Rat的(de)失真單塊，還(hái)有時(shí)我在失真中加入Phaser和(hé)Flanger，效果奇妙極了(le)。

彈節奏的(de)時(shí)候宛如龍卷風到來(lái)，又像有魔爪來(lái)抓你；彈Solo的(de)時(shí)候，若隐若現，非常神秘。我有一塊紅色的(de)Digitech的(de)Whammy，它給我的(de)演奏帶來(lái)了(le)新意。RageAgainstTheMachine樂(yuè)隊的(de)一首歌(gē)的(de)Solo被我認爲是Whammy效果器典範的(de)使用(yòng)。它可(kě)以提高(gāo)或降低吉他(tā)音(yīn)域達兩個(gè)八度，用(yòng)踏闆控制音(yīn)高(gāo)很出奇，也(yě)很有電子味道。在超載的(de)《1999》這(zhè)首歌(gē)的(de)Solo上我就用(yòng)了(le)它，在錄音(yīn)棚裏很多(duō)人(rén)都喜歡它誇張的(de)聲音(yīn)，隻有何飚不喜歡，因爲他(tā)怕那太尖的(de)高(gāo)頻(pín)燒了(le)他(tā)的(de)音(yīn)箱。

很多(duō)人(rén)問我在“荒原因獸”裏的(de)人(rén)聲吉他(tā)是怎麽出來(lái)的(de)，其實是用(yòng)了(le)一個(gè)TalkBox，将音(yīn)箱中的(de)吉他(tā)信号輸送到這(zhè)個(gè)盒子裏，這(zhè)個(gè)盒子就傳來(lái)你正在彈的(de)吉他(tā)聲，在盒子上方有個(gè)口，将管子一頭套在上面，另一頭則固定在一個(gè)架子上，你用(yòng)嘴對(duì)著(zhe)這(zhè)個(gè)口做(zuò)各種口型表演但是嘴不能出聲，這(zhè)時(shí)你演奏的(de)吉他(tā)就在你的(de)口中說話(huà)了(le)。如果你仔細聽(tīng)《荒原困獸》的(de)前奏和(hé)副歌(gē)，在高(gāo)旗的(de)唱後面有一把吉他(tā)也(yě)在唱“白天羅嗦，黑(hēi)夜沉默”。在超載的(de)新專輯中我将TalkBox的(de)絕妙滑稽的(de)聲音(yīn)玩了(le)個(gè)夠，酷極了(le)。*後的(de)結果是我快(kuài)要嘔吐了(le)，嘴裏合苗管子，手中也(yě)在彈，挺難的(de)。有一段時(shí)間接還(hái)喜歡Crybaby哇音(yīn)，可(kě)是一用(yòng)它我總愛(ài)彈一些Blues或類似幹JimiHendrix那樣的(de)旋律，我認爲太老了(le)，所以我決定暫時(shí)不理(lǐ)它了(le)。

對(duì)了(le)，将Chorus的(de)每個(gè)旋鈕都開到*大(dà),聲音(yīn)聽(tīng)起來(lái)就像是世界末日來(lái)到。我在鄭均的(de)“怒放”中用(yòng)它制造了(le)凄美(měi)蒼涼的(de)氣氛。我經常會花一些時(shí)間擺弄這(zhè)些效果器，他(tā)們可(kě)以帶我遊離到另一個(gè)世界中，我經常被這(zhè)些可(kě)愛(ài)的(de)小精靈們折磨。

我愛(ài)他(tā)們。

在我的(de)演奏中，我會選擇一些與吉他(tā)無關的(de)東西來(lái)幫助我，比如用(yòng)那種手掌大(dà)小的(de)按摩器，對(duì)著(zhe)拾音(yīn)器來(lái)回穿梭，就像是轟炸機，更像倫敦上空的(de)鷹。還(hái)有一次我順手拿起我妻子畫(huà)畫(huà)的(de)刷子揉搓琴弦，等我握了(le)它，在許巍的(de)演出中，我在“兩天”的(de)前奏用(yòng)它來(lái)了(le)一大(dà)段Solo。更有一次錄樸樹的(de)專輯的(de)一首歌(gē)時(shí)我感到旋律和(hé)樂(yuè)音(yīn)無法表達透徹，于是幹脆抄起錄音(yīn)師的(de)鉗子往弦上猛蹭。總之你身邊也(yě)會有很多(duō)意想不到的(de)主意等著(zhe)你去發現，下(xià)次你也(yě)教上我幾招。我花很多(duō)時(shí)間和(hé)精力在這(zhè)些事情上，因爲他(tā)們讓我得(de)到很多(duō)經驗也(yě)給我創作的(de)力量和(hé)我期待的(de)收獲，并且讓我整天沉浸在演奏中。當你擁有了(le)你滿意的(de)設備以後，你要知道它們是爲音(yīn)樂(yuè)服務的(de)。

很多(duō)人(rén)問我如何将吉他(tā)演奏得(de)精彩?我想除了(le)靈感之外，處理(lǐ)好你的(de)吉他(tā)在各種音(yīn)樂(yuè)中的(de)色彩和(hé)融合度也(yě)很重要，當你有了(le)一個(gè)動機之後你可(kě)以非常努力地去研究它，将他(tā)們發展得(de)更深入。我經常會用(yòng)幾種不同的(de)方法去找、去看，看看發生了(le)什(shén)麽，有時(shí)我也(yě)會毫無收獲又回到剛開始的(de)地方，覺得(de)沒有什(shén)麽特别的(de)和(hé)可(kě)說的(de)，這(zhè)時(shí)我會放下(xià)吉他(tā)坐(zuò)在那裏等待上帝來(lái)啓發我。絕大(dà)部分(fēn)時(shí)間我要開發自己的(de)創造力，并且必須去研究它。當靈感再來(lái)的(de)時(shí)候，我會知道自己的(de)感覺，也(yě)清楚自己在這(zhè)個(gè)世界上想要什(shén)麽，什(shén)麽是*重要的(de)。如果你想發财或者成爲PoP明(míng)星，那你就去吧。

如果你願意整天在家裏彈琴那就太好了(le)，那裏沒有對(duì)和(hé)錯。在音(yīn)樂(yuè)這(zhè)個(gè)神秘的(de)世界裏探究和(hé)分(fēn)享那真是快(kuài)樂(yuè)。你要敞開自己，任何動機和(hé)天賜的(de)靈感都是你試著(zhe)成爲音(yīn)樂(yuè)家的(de)微小組成部分(fēn)。我有時(shí)會在乘出租車或者坐(zuò)小巴的(de)時(shí)候有一些珍貴和(hé)奇特的(de)靈感。我會在心裏把那些旋律哼唱，到了(le)家再去吉他(tā)上找，但是有的(de)時(shí)候就忘了(le)，所以瞬時(shí)的(de)靈感一定要抓住。彈琴久了(le)自己會有一些框框，所以需要經常有所突破，比如在一些和(hé)弦上面彈Solo，你要向你不常用(yòng)的(de)把位靠近去尋找，向危險地帶靠攏，你會有驚喜的(de)發現。

我喜歡各種音(yīn)樂(yuè)，除了(le)中國的(de)戲曲，我幾乎什(shén)麽都聽(tīng)，這(zhè)種習(xí)慣沿襲至今。我十六歲時(shí)聽(tīng)的(de)東西如今仍然喜歡。我記得(de)每年春節回洛陽老家我都會翻出好幾箱的(de)老磁帶來(lái)聽(tīng)，很開心。很多(duō)音(yīn)樂(yuè)都有著(zhe)驚人(rén)的(de)活力和(hé)力量。我吸收它們，但同時(shí)也(yě)努力去找到這(zhè)些音(yīn)樂(yuè)的(de)源頭去學習(xí)它們。不管深刻的(de)東西或很簡單的(de)語言隻要它真實就能打動人(rén)，我這(zhè)幾年更愛(ài)聽(tīng)以女(nǚ)性爲主的(de)樂(yuè)隊，或者是不掩飾脆弱的(de)那種，像L7、Breeders、Portishead。

在錄音(yīn)棚裏錄音(yīn)時(shí)往往不容易有演出時(shí)的(de)沖動所以你要想盡辦法調整自己，我經常會讓錄音(yīn)師把音(yīn)量開得(de)很大(dà)，然後站著(zhe)彈，并讓身體跟著(zhe)音(yīn)樂(yuè)擺動，來(lái)帶動自己的(de)激情。用(yòng)你的(de)靈魂去演奏，它會讓你的(de)音(yīn)樂(yuè)有表情也(yě)很有态度，能夠感染人(rén)。三月(yuè)中旬我們錄《超載2》時(shí)顔仲昆正好來(lái)北(běi)京玩兒(ér)。我們在錄《看海》這(zhè)首歌(gē)時(shí)，他(tā)爲我監制Solo，我彈了(le)兩遍就過了(le)，他(tā)說：你已經把你的(de)靈魂給我了(le);。

有人(rén)問我演出時(shí)如何少出錯?我想說在演出時(shí)一定要和(hé)錄音(yīn)的(de)版本有所區(qū)别，不固定任何Solo，大(dà)膽地表達你當時(shí)的(de)情緒，如果你彈錯了(le)一句就将這(zhè)句再重複幾遍，音(yīn)樂(yuè)沒有對(duì)錯。

談了(le)這(zhè)麽多(duō)都是我對(duì)吉他(tā)的(de)看法和(hé)經驗，希望對(duì)大(dà)家有所幫助，但不應該讓我的(de)見解和(hé)品位影(yǐng)響你，每個(gè)人(rén)都有資格去倍守自己的(de)見解。如果你熱(rè)烈多(duō)情地對(duì)待音(yīn)樂(yuè)，你要開發藏在你心裏的(de)靈感，還(hái)要多(duō)下(xià)些功夫努力地去研究。在這(zhè)個(gè)時(shí)代，真實地表達出你的(de)生活和(hé)想法，人(rén)人(rén)都可(kě)以成爲音(yīn)樂(yuè)家。