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蘇州市原聲樂行有限公司
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一、琴筒是二胡的(de)共鳴箱,琴杆是支撐琴弦、接指操作的(de)重要支柱。
二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和(hé)琴弦等部分(fēn)組成,另外還(hái)有松香等附屬物(wù)。
琴筒是二胡的(de)共鳴筒,多(duō)用(yòng)紅木(mù)、紫檀或烏木(mù)制成,也(yě)有用(yòng)花梨木(mù)或竹子做(zuò)的(de),七十年代并開始使用(yòng)低發泡(ABS)材料模壓成型。其形狀主要爲六方形,長(cháng)13 厘米,前口直徑(對(duì)邊)8.8 厘米。有些地區(qū)則制成圓形或八方形。筒腰略細,筒後口敞口或裝置開有各種式樣花孔的(de)音(yīn)窗(chuāng)。琴筒起擴大(dà)和(hé)渲染琴弦振動的(de)作用(yòng)。
琴筒前口蒙皮,叫琴皮,也(yě)叫琴膜,它是二胡發聲的(de)重要裝置。普及式二胡爲蛇皮,中高(gāo)檔二胡多(duō)爲蟒皮。蛇皮鱗紋細密,紋路排列規則,并富有韌性,但質地較薄。音(yīn)質易受氣候、室溫等因素的(de)影(yǐng)響。蟒皮鱗紋粗而平整,色彩對(duì)比協調,厚度适宜而有彈性,不易受蟲蛀,發育共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的(de)*爲理(lǐ)想,這(zhè)個(gè)地方的(de)蟒皮适應性廣、發音(yīn)渾厚圓潤,并且性能穩定。新買的(de)二胡無論是蛇皮的(de)還(hái)是蟒皮的(de),發音(yīn)往往空而帶沙,并且把住上下(xià)端的(de)音(yīn)量懸殊較大(dà)。這(zhè)是琴皮振動還(hái)不夠協調的(de)緣故,需要經過一段時(shí)間的(de)拉奏後,琴皮的(de)振動才有可(kě)能逐漸變爲常态。
琴杆也(yě)叫“琴柱”,是支撐琴弦、供按弦操作的(de)重要支柱,全長(cháng)81 厘米,直徑約爲0.55寸。頂端爲琴頭,上部裝有兩個(gè)弦軸,下(xià)端插入琴筒。琴頭呈彎脖形,也(yě)有雕刻成龍頭或其他(tā)形狀的(de)。衡量一把二胡的(de)發音(yīn)純淨與否與琴杆材料的(de)選擇有很大(dà)關系,通(tōng)常把紅木(mù)視爲上品,烏木(mù)的(de)也(yě)不錯,其它木(mù)材的(de)就要遜色一等了(le)。選擇時(shí)除了(le)要仔細辨别琴杆的(de)制作材料外,還(hái)要兼顧到質地緊密。木(mù)射線細密而均勻,無節、無疤,無明(míng)顯裂痕,有一定光(guāng)亮度等。
二、琴軸用(yòng)來(lái)調節二胡的(de)音(yīn)高(gāo)
二胡的(de)定弦音(yīn)高(gāo)主要是靠琴軸來(lái)調節。
琴軸就是與琴杆相互垂直那兩個(gè)猶如圓錐體的(de)部件,木(mù)質,前端細小,有一穿弦小孔,中間漸大(dà),後端*大(dà)。軸後段外表刻有若幹直條瓣紋,軸須加飾,用(yòng)多(duō)層骨質與木(mù)質片粘合。它們與琴筒相對(duì),上面的(de)一個(gè)叫内琴軸,拴内弦,朝下(xià)的(de)一個(gè)叫外琴軸,拴外弦。内外琴軸相距約爲0.26尺。外琴軸距琴筒一般爲1.45尺,這(zhè)是二胡區(qū)别于大(dà)胡、中胡、高(gāo)胡、闆胡、京胡等“同族”樂(yuè)器的(de)顯著标志之一。
傳統的(de)琴軸是一個(gè)整體,納外琴軸分(fēn)别橫插在琴杆上方指定的(de)圓孔内,相應的(de)琴弦直接纏繞在“出口”一端的(de)末梢上。這(zhè)種琴軸調弦的(de)活動範圍大(dà),并能儲存多(duō)餘的(de)琴弦線段,有利于琴弦的(de)充分(fēn)利用(yòng)。但這(zhè)種琴軸對(duì)材料的(de)選擇較爲考究,多(duō)用(yòng)黃(huáng)楊木(mù)或黃(huáng)檀木(mù)制成,與琴杆的(de)接觸面既要嚴密合縫,又要保持必要的(de)松動,否則不是匿藏著(zhe)極弦跑音(yīn)的(de)隐患,就是操作不自然。
六十年代初,二胡開始裝置螺絲弦軸(又稱直行銅軸),外觀上既保持了(le)原來(lái)的(de)民族形式,又克服了(le)擰轉費力、容易跑弦和(hé)日久損裂琴杆的(de)缺點。如今市上出售的(de)中高(gāo)檔二胡,其琴軸多(duō)爲機械螺旋軸。
三、千金用(yòng)于扣住琴弦
琴杆上扣住琴弦的(de)那個(gè)裝置叫千金,千金一般是用(yòng)銅絲或鉛絲制成:“S”形的(de)鈎,再用(yòng)絲弦或其它線繩套住這(zhè)鈎的(de)一端并系在琴杆上,也(yě)有用(yòng)絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴杆上的(de)。後面這(zhè)種形式的(de)千金其音(yīn)質不夠十分(fēn)理(lǐ)想,因爲内外弦被擠壓得(de)太近,使琴弦的(de)充分(fēn)很動受到了(le)一定程度的(de)牽制,不注意還(hái)易發生“碰弦”的(de)現象。
千金不可(kě)系得(de)太長(cháng),也(yě)不可(kě)系得(de)太短,合适程度要看演奏者指頭的(de)長(cháng)短和(hé)琴杆的(de)粗細。也(yě)就是說,指頭長(cháng),琴杆細可(kě)将千金适當的(de)放松一點;指頭短、琴杆粗就酌情系緊一點。一般來(lái)說,琴弦距琴杆的(de)寬度掌握到0.7寸左右較爲适宜。千金在琴杆上的(de)位置應求得(de)大(dà)體固定,不可(kě)經常的(de)移上移下(xià)。
有些初學者喜歡拉高(gāo)音(yīn),把千金一個(gè)勁的(de)往下(xià)移。這(zhè)樣的(de)“高(gāo)音(yīn)”音(yīn)質很差,不但不利于運指的(de)全面訓練,而且有損于正常音(yīn)高(gāo)觀念的(de)培養。一般來(lái)說,千金應固定在距琴馬1.3尺左右的(de)位置上較爲适宜。
四、琴馬是聯結琴皮琴弦的(de)樞紐
琴馬雖小,但它卻是聯結琴皮琴弦的(de)樞紐。它的(de)作用(yòng)是把弦的(de)振動傳導到蟒皮上。因此,琴馬的(de)選料、形狀以及在琴皮上的(de)安放位置,在很大(dà)程度上影(yǐng)響著(zhe)二胡的(de)音(yīn)質。
爲了(le)求得(de)二胡聲音(yīn)的(de)改善,發音(yīn)沙啞的(de)二胡采用(yòng)紙馬(即用(yòng)牛皮紙或其它硬紙卷成嚴實的(de)簡狀),聲音(yīn)就要顯得(de)柔和(hé)一些:發音(yīn)沉悶的(de)二胡改用(yòng)竹馬,就可(kě)使聲音(yīn)變得(de)較爲響亮,适合演奏活潑輕快(kuài)的(de)曲調,發音(yīn)單調的(de)二胡采用(yòng)金屬彈簧馬,就可(kě)使發音(yīn)變得(de)較有共鳴。
此外,象高(gāo)粱稭稈、火柴簽、鉛筆(*好将筆芯抽掉)等材料制作的(de)琴馬也(yě)能改善一些二胡的(de)音(yīn)質,但中高(gāo)檔二胡還(hái)是宜用(yòng)特制的(de)木(mù)馬,木(mù)馬是用(yòng)松節木(mù)做(zuò)的(de),音(yīn)色淳厚柔美(měi),失真度小。另外還(hái)有鋼絲馬,但使用(yòng)很少。
如果是自己制作琴馬,要注意到它的(de)特有形狀.不宜過長(cháng)、過短、過高(gāo)、過矮,因爲這(zhè)樣都不利于琴皮振動的(de)性能發揮。雖說一些發音(yīn)沙啞的(de)二胡,适當增長(cháng)琴馬,音(yīn)質還(hái)能得(de)到一定程度的(de)改善,但音(yīn)量卻大(dà)爲削弱了(le)。一般來(lái)說,琴馬長(cháng)約0.4寸,高(gāo)約0.25寸較爲适宜。如果是竹制或木(mù)制琴馬,當中*好挖空成拱橋形。
五、弓子用(yòng)于拉奏二胡
弓子由弓杆和(hé)弓毛構成,全長(cháng)76 厘米,弓杆是支撐弓毛的(de)支架,長(cháng)度2.4尺,用(yòng)江葦竹(又名幼竹)制作,兩端烘烤出彎來(lái),系上馬尾,竹子粗的(de)一端在弓的(de)尾部,馬尾夾置于兩弦之間,用(yòng)以摩擦琴弦發音(yīn)。
弓毛多(duō)爲馬尾,也(yě)有用(yòng)尼龍絲仿制的(de)。有些簡易二胡是用(yòng)尼龍線來(lái)代替弓毛,這(zhè)種音(yīn)響效果較差。
衡量弓毛能否經久耐磨,主要看弓毛是否排列得(de)整齊平展,長(cháng)度一緻,粗細均勻。好的(de)弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。選擇弓杆要注意長(cháng)度符合标準,還(hái)要兼顧到質地堅實、老化(huà)、粗細協調、勻稱、中段不呈弧形,與弓毛相互平行等情況。這(zhè)樣的(de)弓子彈性适中,操縱順手,易于控制。
有的(de)初學者把京胡的(de)弓子拿來(lái)換在二胡上,這(zhè)是不合适的(de)。京胡弓子一般都較短,在二胡上拉奏沒有回旋餘地,是不符合二胡演奏需要的(de)。
現在市面上出售的(de)中高(gāo)檔二胡的(de)弓子多(duō)爲松緊調節弓,它是在持弓一端裝有機械螺旋裝置,可(kě)根據演奏需要把弓毛調節到合适的(de)松緊程度。但不可(kě)調得(de)過松過緊,過松使弓子失去了(le)應有的(de)彈性,不易于操作;過緊則發音(yīn)生硬,缺乏含蓄内在的(de)成份,同時(shí)還(hái)容易使弓杆變形。
六、二胡的(de)音(yīn)響來(lái)源于琴弦的(de)振動
二胡的(de)聲源來(lái)自于琴弦的(de)振動。
過去二胡大(dà)多(duō)用(yòng)絲弦,由于絲弦具有伸縮性大(dà)、壽命短、發音(yīn)不夠清越細膩等缺點,它已逐漸被鋼弦所淘汰,二十世紀六十年代以來(lái),鋼絲弦使用(yòng)日益普遍。
配套的(de)二胡鋼弦應是一粗一細,粗的(de)一根稱作内弦(也(yě)叫老弦),細的(de)一根稱作外弦(也(yě)叫子弦)。内外弦分(fēn)别系在相應的(de)琴軸上,一般是先上内弦,再上外弦。選購(gòu)琴弦一定要注意配套,不可(kě)兩根弦都爲内弦或外弦,弦徑也(yě)不可(kě)懸差過大(dà),更不可(kě)用(yòng)其它彈撥樂(yuè)器的(de)琴弦來(lái)代替二胡弦。
内外弦采用(yòng)同樣粗細的(de),就會産生兩弦張力不平衡,發音(yīn)不協調,靈敏度差的(de)問題;内外弦粗細比例過于懸殊。就會産生音(yīn)色不統一,影(yǐng)響按指的(de)問題;用(yòng)彈撥樂(yuè)器的(de)琴弦來(lái)代替二胡弦,發音(yīn)空而沉悶,失真度大(dà),完全不符二胡的(de)發音(yīn)需要。
七、松香的(de)作用(yòng)是增大(dà)弓毛對(duì)琴弦的(de)摩擦
松香的(de)作用(yòng)是增大(dà)弓毛對(duì)琴弦的(de)摩擦。以經過提煉的(de)透明(míng)色塊狀松香爲*好,油松上分(fēn)泌凝固成的(de)天然結晶松脂也(yě)可(kě)代用(yòng)。
民間流行的(de)打松香方法是:事先将一竹片劈一裂縫,接著(zhe)把松香夾于當中。然後用(yòng)火點燃竹片,使松香燙化(huà)後滴在琴筒上。這(zhè)種方法稱爲“燙香”。燙香對(duì)于拉奏雖然較爲方便、省事,但有礙于某些運弓技法的(de)性能發揮,同時(shí)琴筒琴皮也(yě)顯得(de)不夠清潔。
現在較爲普遍流行的(de)是“擦香”,擦香即用(yòng)松香直接在弓毛上來(lái)回的(de)反複擦拭。這(zhè)樣擦一次松香後至少能拉一個(gè)鐘(zhōng)頭。實踐證明(míng),剛“擦香”後奏出的(de)琴聲并不十分(fēn)理(lǐ)想,要在拉奏兩三分(fēn)鐘(zhōng)後琴聲才逐漸轉爲常态,擦香時(shí),用(yòng)力不可(kě)太重,以免擦斷弓毛